「夢で逢えたら」では、
タカマ那智が「夢でいいから颯太に逢いたい」と、
中ツ国に行く話を書きたかったし、
「それは蛍のように」では、
タカマ那智に嫉妬する中ツ那智の話を書きたかった。
「廻り舞台と紡ぎ歌」では、上記二作では謎だった、
タカマ颯太の安否や橋姫の思惑を書きたかったし、
叶わない恋に身悶えるオリキャラや、
中ツ那智の所業に気づいたタカマ那智の心情を描きたかった。
「片恋の比翼」では、ガチで隆臣に片想いする那智と、
そんな那智に片想いする颯太の話を書きたかったし、
「陽光の届かぬ塔の雲雀」では、
伽耶姫が体験した「天の岩戸計画」を描きたかった。
「取り残された世界で君と見たものは」では、
真実を知った天ツ神たちが悲しみを乗り越える過程を描きたかったし、
「宿り木の果てに」では、
高天原から帰ってきたばかりの結姫と仲間たちの交流を描きたかった。
「陽炎～玉響の記憶～」では、
中ツ国に焦点を当てて颯太と那智の関係を描きたかったし、
「Hide and seek～花をさがしに～」では、
記憶喪失になった颯太が、
それでも那智を捜して見つけ出す話を描きたかった。
さて、それでは、「はじまりの恋歌（仮）」では……？
颯太が那智に出会ってから好きになるまでの過程を描きたい、
というのがひとつなんだけど。
それは割とすぐに書けちゃうというか。
タオナの村の醍醐味は、
那智が颯太を意識する部分だから、
颯太→那智については、
タオナの村がなくても十分書けるというか。
むしろ、タオナの村まで書いちゃうと、
中途半端に那智→颯太が出てきて、
話にまとまりがなくなってしまう。
かといえ、この先ダラダラと続けても
締りが悪いし。
那智が颯太を好きになる過程は、
「片恋の比翼」で十分書いてしまってるしなぁ。。。
いや、タオナの村を省略してしまったのが
心残りなんだけど、
でも、あのシーンがなくても成立してしまうというか、
あのシーンがあると妙に流れが悪くなるというか。
あのシーンではまだ、那智が隆臣を好きじゃないと、
その後のシーンがいろいろおかしくなるというか。
原作では、あくまでも結姫と隆臣に
焦点が当てられていて、
那智の気持ちの変化には
重点が置かれていないから、
不自然じゃないけど。
那智の気持ちに焦点を当てて深堀りして考えると、
あの時点ではまだ隆臣を好きじゃないと、
その後の言動がいろいろおかしくなってしまうというか。
原作の主人公はあくまでも結姫で、
だから誤解を恐れずに言えば、
原作の那智はある意味、
結姫を中心にしたストーリーを展開する上で、
都合よく配置された「ライバル」兼「友達」キャラ。
だけど、颯太と那智に焦点を当てて考えたら。
タオナの村の位置づけがものすごく微妙になる。
あのシーンを原作と同じ濃度でなぞったら物足りないし、
かといえ安易に膨らませたら、いろんなことが破綻する。
あそこを膨らませる以上、
その後を原作に沿った展開にはできないし、
かといえ、何をどうつなげる？っていう。
あえてあそこで終わらせるのもひとつの手だと思ってたけど、
那智にとってターニングポイントになるあのシーンで急に終わるのは、
起承転結の起承転で終わるのと一緒だし、
序破急の序破で終わるのと一緒だし。
歌に焦点を当てるなら、
中ツ国での音楽のシーンにつなげるのもアリかもしれない。
だけどそれも、目的をはっきりさせないと、
颯太→那智を強化するだけに終わってしまって、
なんら意外性のないものになる。
ぶっちゃけ、颯太が那智への想いを強くするだけの話であれば、
さほどおもしろくはないんだよな。
那智側の変化をどう描くのか。
それによって、ふたりの関係がどう変わるのか、変わらないのか。
それがキーポイントな気がする。
タカマ二次小説、
実はだいぶ前から新作を執筆してる。
新作といってもほぼほぼ、
原作の颯那智シーンを膨らませただけなんだけど。
「片恋の比翼」では描けなかった、
颯太と那智の出会いのシーンや
タオナの村でのシーンを
膨らませて描きたいと思ってる。
というかもはや、書いてある。
……んだけど。
なんかどうも収まりが悪い。
たぶん、「どんな物語を書きたいか」ってのが
ないからなんだろうな。
書きたいのはあくまでもシーンであって、
「物語」になっていないから。
帰着点のイメージが湧かない。
というか、帰着点が存在しない。
おまけに、一番描きたいタオナの村のシーンは、
原作上、すごく特殊なシーンだから。
この作品で唯一、結姫や隆臣が登場しなくても、
成り立ってしまうシーンだから。
颯太と那智のふたりで完結してしまう世界だから。
カーボンヘッドという媒体は必要だけど、
それ以外のキャラは必要のない、完全にふたりだけの世界。
よくこれを、結姫が主人公の原作で成し得たよなと、
その絶妙のバランスに感心してしまう。
でも、だからこそ、
安易にこのシーンを膨らませてしまうと、
バランスが崩れてしまう。
原作ベースの展開が難しくなる。
そう、だからこそ私は、
「片恋の比翼」ではあえてこのシーンを切ったんだ。
すごく書きたいシーンだったけど、
書きたいストーリーを優先させるために、
あえて省いた。
そんなシーンを盛り込んだ小説を
書きたいと思っているから。
全体の流れは原作そのままで、
世界観は「片恋の比翼」そのままで、
タオナのシーンを描きたいと思っているから。
それが目的の小説になってしまっているから。
何かがすごく中途半端になる。
漠然とでもいいから、
「書きたい物語」を見つけないと、
永遠に迷子になる。
尻切れトンボになって、
いつまでも終われない。
いったい何を書けばいいのかなぁ。。。
背中合わせのマッシュアップも味があって良いな☆
那智vs那智で颯太への想いを背中合わせで歌ってほしい。
【Ado てにをは】ヴィラン vs ギラギラ【メドレー マッシュアップ】なすお☆ とくみくす コラボ
タカマ二次小説「廻り舞台と紡ぎ歌」。
あのシーンを入れる場所が決定した！
ってか、ほぼほぼクライマックスまで来た！！
ちょっと時間を置いて読み直して良ければアップする。
……けど、それがいつになるかはわからない。
ごめんなさい……m(_ _)m
早く今よりも楽な部署に行きたい……。
それが無理なら、せめてやりがいのある部署に行きたい……。
もぉ、マジで今の部署、辛くて苦しくてしんどくて辛い。
こんなのマジで聞いてない。
働きやすい部署に異動したいと強く希望したのに、
「これからはプライベートを充実させてください」と前の上司から送り出されたのに、
なんで残業時間更新せにゃらなんの。
その上、残業代全然つかないし。有給消化率も最悪だし。
ブラックにもほどがあるわ。
連日過労死ライン並み（月によっては普通にそれ以上）の残業が祟ったのか、
それとも、発熱以外の形でワクチンの副反応が出ているのか、
はたまた５月病なのか。
今日は仕事に出ようと思ってたけど、体が重たくて。
もう諦めて、家でだらけながらも久しぶりにタカマ二次小説小説書いてたら、
思いの外筆が進んだ。
ただ、あのシーンをどこに入れようかと迷ってる。
下手に入れると話の流れを止めちゃうし、
けど、どっかにちゃんと入れないと話がつながらないし。
う～ん。。。どうしようかなぁ。。。
Twitterで「いかにその物語を凝縮した言葉を持ってくるかが、
言葉選びの難関であり、楽しみであり」と書かれている方がいて、
激しく共感した。
タイトルってある意味「象徴」だと思ってるから、
「〇〇が××して〜しました」ってのはちょっと興醒めしてしまう。
タイトルで内容わかっちゃうから、
むしろ読まなくていいやって思っちゃう。
個人的には、長いタイトルというよりも、
説明しすぎなタイトルが苦手なんだと思う。
長くても、余韻だったり想像の余地だったりがあるものは好き。
たぶん、「主語＋述語」が苦手なのではなく、
「主語＋修飾語or 副詞＋述語」とか、
「主語＋述語＋接続語＋述語」とかが苦手なのだと思う。
目的語までしっかり揃えられたらもう無理。
そこは想像の余地残そうよっていう。
長くても余地や余韻があるものは好き。
「あの日見た花の名前を僕達はまだ知らない」とか、
「あの日」っていつ？結局、その花はいったい何なの？
なんで僕たちはまだ知らないの？っていう、余地があるじゃない。
「吾輩は猫である」だって、
なんで猫が吾輩名乗っているのか、興味を惹かれるし。
一見、文構造を網羅しているように見えても、
そこに「余白」があれば好きなのかもしれない。
「あの花」、改めて見たら、
実は目的語までちゃんと揃えてた（笑）
でも、抽象的だから惹かれるんだろうなぁ。
倒置法も利いてるし。
「超平和バスターズだった僕たちは、
小学生の時に見たあの美しい花の名前を
高校生になった今もまだ知らない」とかだったら、
萎えてた気がする（笑）
あと、本でも歌でも、
意外な組み合わせの言葉は昔から好き。
「獣の奏者」とか「鹿の王」とか「夏の罪」とか
「ガラスの仮面」とか「ネオンテトラの麻疹たち」とか、
「ロミオとシンデレラ」とか、「鋼の雪」とか。
「ロミオとシンデレラ」はこっちにも含まれるけど、
何かをもじるのも好き。
「この音とまれ」や「素敵な選TAXI」とか。
タイトルからずれるけど、
物語のモチーフに童話が入るのも好き。
「天使な小生意気」は原作が好き。
同じキスでも、ヒロインが白雪姫や眠り姫より
カエルの王子様を意識してるのがツボ。
「氷点」や「半落ち」等、
潔く名詞バン！の名作も多いなぁ。
特に実写化やアニメ化されてるのは
個性的な名詞が多いイメージ。
「既存の名詞＋固有名詞」や
「造語＋固有名詞」も多い気がする。
「犬夜叉」、「ハコヅメ！」、
「名探偵コナン」に「るろうに剣心」とか。
タカマ二次小説「夢で逢えたら」の改訂版で、
初版にはない嗅覚の表現を加えたのは、
この作品の影響です。
【MAD】るろうに剣心 追憶編『花冠』
剣心の記憶に残る白梅香のように、
颯太の記憶にたゆたう香りを描きたかった。
ガンダム見たことないけど、
曲聴いてるだけで、
すごく仲の良いふたりが次第にすれ違って
敵対するストーリー性を感じるし、
そういう小説を書きたくなる。
ほんとにこの曲、
作品全体のイメージにぴったりなんだ。
タカマ二次小説のいろんなキャラに合う。
那智から那智へもそうだし、
柊から美舟へも成り立つし。
美舟自身が歌っているようにも思えるし。
都（リューシャ―）になかなか戻ってこない颯太と、
彼を捜しに来た那智に当てはめることもできる。
橋姫の策略にはまって
高天原にやって来た中ツ那智と、
彼を救うために、
魂羅川のほとりに降り立った
タカマ颯太に当てはめることもできるし。
颯太の体を借りて胡琴を奏でる橋姫や、
彼女に意識を奪われながらも
必死に自我を保とうとする颯太に当てはめることもできる。
まさにこれ以上の曲はないように思えてきた。
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